MERZ 1923-1924 Kurt Schwitters
€ 23.00
MERZ 1923-1924 Kurt Schwitters
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1 disponibles
ISBN
978-987-47103-5-2
AÑO DE PUBLICACIÓN
2020
NÚMERO DE PÁGINAS
96
En 1919 Kurt Schwitters (Hannover, 1887 – Kendal, 1948) adoptó el término “Merz” como la marca de su movimiento unipersonal con el que había comenzado a nombrar, organizar y promover sus diversos proyectos: literatura Merz, collages Merz, escultura y arquitectura Merz y, como una forma especial de Merz, el arte-i. También hubo un escenario Merz en donde se organizaban “veladas Merz”, e incluso una agencia publicitaria.
Entre 1923 y 1932, publicó 17 números de la revista Merz en la editorial que creó específicamente para este propósito. Esta revista representa un evento fundacional de su trabajo como artista: en ella se materializan, en términos de contenido, diseño y composición, sus intereses y procedimientos, así como el desarrollo y el posicionamiento de su concepto de arte.
En línea con las vanguardias artísticas de la época, que pretendían Kunst in Lebenspraxis zu überführen [trasladar el arte a la vida práctica] (Peter Bürger), Schwitters quería cambiar la percepción del arte al desdibujar la línea que lo separa de los objetos cotidianos. El mundo cotidiano se convierte así en parte del todo: el desmontaje es seguido por el ensamblaje, se cortan las conexiones antiguas y se crean otras nuevas. Los límites entre el arte y el no arte se opacan. Lo que importa son las conexiones entre los elementos, porque, para él, el mundo no se presenta como la suma de individualidades, sino como una relación en la que el significado individual es una función del todo. Entonces Merz puede entenderse, desde un principio, como una cuestión de aisthesis en sentido estricto, percepción e intermediación que permite la experiencia estética.
MERZ 1923-1924 de Kurt Schwitters
En 1919 Kurt Schwitters (Hannover, 1887 – Kendal, 1948) adoptó el término “Merz” como la marca de su movimiento unipersonal con el que había comenzado a nombrar, organizar y promover sus diversos proyectos: literatura Merz, collages Merz, escultura y arquitectura Merz y, como una forma especial de Merz, el arte-i. También hubo un escenario Merz en donde se organizaban “veladas Merz”, e incluso una agencia publicitaria.
Entre 1923 y 1932, publicó 17 números de la revista Merz en la editorial que creó específicamente para este propósito. Esta revista representa un evento fundacional de su trabajo como artista: en ella se materializan, en términos de contenido, diseño y composición, sus intereses y procedimientos, así como el desarrollo y el posicionamiento de su concepto de arte.
En línea con las vanguardias artísticas de la época, que pretendían Kunst in Lebenspraxis zu überführen [trasladar el arte a la vida práctica] (Peter Bürger), Schwitters quería cambiar la percepción del arte al desdibujar la línea que lo separa de los objetos cotidianos. El mundo cotidiano se convierte así en parte del todo: el desmontaje es seguido por el ensamblaje, se cortan las conexiones antiguas y se crean otras nuevas. Los límites entre el arte y el no arte se opacan. Lo que importa son las conexiones entre los elementos, porque, para él, el mundo no se presenta como la suma de individualidades, sino como una relación en la que el significado individual es una función del todo. Entonces Merz puede entenderse, desde un principio, como una cuestión de aisthesis en sentido estricto, percepción e intermediación que permite la experiencia estética.
